终极破产

第一部

第二部

第三部

第四部

二十一世纪初，正当农村经济体制经历着历史性的变革，城市化的迁延变革进行到关键时刻，“我”在原乡党委书记史建国高升的时候未到辛店河补任其职。原以为在前任政绩显赫的基础上顺风顺水的“我”却陷入难以自拔的恐怖陷阱。乡财政所所长、亿元厂厂长、财务主管、会计及乡政府司机相继离奇地死去，道院中的三口棺材出现三具烧焦的尸体，抗日战争时期废弃的地道里出现了无头之尸“文革”废弃的女厕所悬挂了无名头颅……失传的盛世国宝，引领出风流人物的灵魂肢解，在纷沓的离奇当中，人物的灵魂归宿出现了意想不到的结局。
袁亚鸣善于经营小说的意象世界。《终极破产》中多种意象在烟雨朦胧的江南水乡，归结在一个袁亚呜多年来致力开拓的湿漉漉的“辛店河”系列中，呈现出民族乃至人生最为深刻的生命之源。《终极破产》中各种喻体，食人红蚁，被哺养的狼蛛和极富灵性的蝙蝠等都以一种与人类休戚相关的联系，自我诠释了生命的附着意义。
袁亚呜的创作致力于架构人的精神与现实之间，既神秘又和谐的通道，试图探索人性层面上的“第三世界”。在人的灵魂境界与人文传承，特别是区域性的联系方面突破性地做出了有效的探索。他的作品无论如何求变，无论如何出奇制胜，共同的特点是种外扬内抑、外松内紧的新灵魂小说。每一个章节，每行字句，都使人在不经意之间承受巨大的心灵悸动。

扑朔迷离的阴谋背后，隐藏着惊人的宝藏。
在巨大的财富光环下，每个人都是疯狂的忍者。
近年来，拥有中国小说“魔幻大师”称号而享誉文坛的袁亚呜，倾注全力埋头写作三年，四易其稿，以其独特的结构，以及“我”作为双重叙述主体的叙事方式，完成了这部新作。这部小说一如其渗透现代精神却不失汉语文化传承的风格，无法以绳墨论之。甚至在体例上都不从规矩，不取方圆。既是悬念小说、恐怖小说，又是哲理小说、纯文学小说，还是侦探小说、世情小说。
作品糅合了精神与现实、民族情结和人生价值等多个关注面，在朴实却时而突变的叙事节奏中充满着神秘而思辨的色彩，在现实的变异和恐怖得让人无法卒读的仿徨中，引领读者进入古老离奇又充满现代气息的寂寞世界。情节曲折生动，意境发人深思。其作品在独特的意象世界里清晰地阐明着人生最一般的归宿和精神指向。
小说中的恐怖描写超过了恐怖本身，其中的恐怖引向人性的贪婪、磨难，更引向死亡的宿命。在这部小说中，作者迫近现代人性中无法治愈的孤独和忧郁，甚至是压迫式的人性隔膜体验。那些被传说中无头鬼残害的人，那些被逼疯后游荡在月色下披头散发的女人，眼睛喷火的道士，抗战时期的地道，“文革”期间出过人命的废弃厕所……无不渗透着一种作者对人类迁延性的思考。
袁亚呜在这部小说中提出了一个令人震撼的问题，在这个鱼龙混杂、良莠不分的年代，我们的心灵尚有拯救的可能吗？在人性的抑扬旅程中，我们的心灵深处还有着朴素的执守吗？书中的无头鬼把我们的灵魂放到了地狱的火焰上拷问，我们还能坦然地扪心自问吗？
宁静安详的生活
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