中国文学批评史

自序

上卷

第一篇　总论

第一章　中国文学批评演变概述

第二章　文学观念之演进与复古

第三章　文学观念演进与复古之文学的原因

第四章　文学观念演进与复古之思想的原因

第五章　文学观念之演变所及于文学批评之影响

第二篇　周秦

第一章　儒家

第二章　墨家之文学观

第三章　道家思想及于文学批评之影响

第三篇　两汉

第一章　由史籍中窥见汉人对于文学之认识

第二章　经学家之论诗见解

第三章　扬雄

第四章　王充之文学观

第四篇　魏晋南北朝

第一章　魏晋之文学批评

第二章　南朝之文学批评

第三章　北朝之文学批评

第五篇　隋唐五代

第一章　复古运动的酝酿时期

第二章　复古运动的高潮时期

第三章　复古运动的销沉时期

第六篇　北宋

第一章　北宋之文论

第二章　北宋之诗论

下卷

第一篇　总论

第一章　文学批评完成与发展之三阶段

第二章　南宋金元文学批评概述

第三章　明代文学批评概述

第四章　清代文学批评概述

第二篇　南宋金元

第一章　南宋之文论

第二章　南宋之诗论

第三章　金代文学批评

第四章　元代文学批评

第三篇　明代

第一章　明初之文论

第二章　明初之诗论

第三章　前后七子与其流派

第四章　与前后七子不同之诸家

第五章　明末之文学批评

第四篇　清代（上）

第一章　清初之风气

第二章　古文家之文论

第三章　学者之文论

第五篇　清代（下）

第一章　虞山诗派

第二章　神韵说

第三章　格调说

第四章　性灵说

第五章　肌理说

本书材料丰富扎实，显示著者在这一领域辛勤耕耘，开拓园地的业绩。如他对于数量众多的宋代诗话，较早就进行了全面的整理考订，其数十万字的《宋诗话辑佚》一九三九年即由哈佛燕京学社印行出版。本书中关于宋代诗话、诗论的翔实叙述与细致分析，即建立在这种扎实的资料工作上面。郭先生对文学批评史中的不少重要对象，都下过深入的考订诠释功夫，如社甫、元好问的论诗绝句、严羽的《沧浪诗话》等，建国后均有笺注问世，但其工作则大抵开始于二三十年代。对于每一个批评家，他不满足于引用一些习见的材料，而是认真检阅其全部著作，搜找出有关篇章，这种披沙拣金的工作，不但需要耗费大量的时间精力，还需要不怕艰难枯燥的毅力来支持。对于每一个批评家，他在通读大量材料，获得了较全面深入的认识以后才下笔，一个批评家的重要观点是什么，哪些文字表现了重要观点，他都经过慎重考虑，然后进行论述，因而显示出在运用、分析材料方面具有很深厚的功力。在这方面，郭先生可说是继承、发扬了清代学者黄宗羲、全祖望认真编撰《明儒学案》、《宋元学案》的精神。
　　本书在史的叙述与论断方面，也很有识见和特色。本书自序指出，著者对于古人的文学理论，注意客观地“说明他的主张和所以致此的缘故”。努力探求事物真相及其形成原因，是历史研究工作者所应具有的基本原则和科学态度，郭著在这方面是一个良好榜样。著者在论述一些批评现象时，往往在纵向上注意前后的继承发展关系，在横向上注意同时代文论的相互影响关系，在涉及背景时又注意说明文论与文学创作、哲学思想的关系，凡此等等，使读者获得鲜明的历史线索和图景，而不仅是按时代先后排列的代表性文论的辑录。著者认为，中国古代文学批评可以分为三个时期。一是自周、秦至南北朝，为文学观念的演进期，此期文学观念由含混趋向明晰（即人们逐步注意把文学作品与应用文、学术文区别开来），重视文学的新变。二是隋、唐、北、宋时期，文学观念由明晰趋向含混（即不重视文学作品与应用文、学术文的区别），重视文学的复古，但在复古中仍有变化发展。三是南宋到清代，此期特点是在前此两期的批评基础上加以发挥、补充、调和融合，新见较少，但谈的较有系统，名之日文学批评的完成期（参见本书自序）。这是对中国古代长时期文学批评的宏观概括，显示出著者在理论探索上的勇气。这一概括固然不能说完全恰当，但著者以古代的文论（包括赋论）、诗论为概括对象，也自有其合理性。于前两个时期，著者对一些重要的文学批评问题，特别是一些重要的概念术语，如文、文学、文章、文笔、音律、神、气、道等，注意细致的辨析，以显示文学观念的演进与反复；于第三时期，由于这些概念术语所显示的文学观念已无大变化，而批评家及其著作则数量众多，因而把论述重点放在批评家及其流派方面（参见本书下册第一篇总论）。这种做法，也有其独到之处。

《中国文学批评史》材料丰富扎实，显示著者在这一领域辛勤耕耘，开拓园地的业绩。如他对于数量众多的宋代诗话，较早就进行了全面的整理考订，其数十万字的《宋诗话辑佚》一九三九年即由哈佛燕京学社印行出版。
　　我只想从文学批评史以印证文学史，以解决文学史上许多问题。因为文学批评，是与文学之演变最有密切的关系的。