B.20世纪以来，中国现代美术创作在争取民族解放和国家发展方面做出了应有贡献。

　C.艺术家对重大主题美术的创作，应有独特的思考和感悟，并且需要情感的投入。

D.中国现当代时期所创作的主题性美术精品，对当下和今后的美术创作有很多启发意义

2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）

　A.文章采用横向论证结构，从三个层面来论证当代主题性美术创作的意旨和要求。

　B.文章以说理论证为主，在论证第三个分论点时运用了例证法，增强了论点的说服力。

　C.文章在论证前两个分论点时，都把20世纪和今天的美术创作理念进行了对比论证。

　D.文末提出号召，希望当代的艺术家在进行主题性美术创作时要观照历史与现实。

3.根据原文内容，下列说法正确的一项是（3分）

A.今天人民已当家做主，美术家不应关注人民命运而应关注满足人民日益增长的审美需求。

B.中国当代艺术家只要在创作中融入家国情怀，就能让自我的艺术理想与价值得以实现。

C.对于重大主题美术的创作，真实性与艺术性缺一不可，而艺术性是重大主题美术创作最重要的价值。

　D.任何试图对历史客观的解读都是一厢情愿的，绝不是重大题材美术创作的根本旨意。

（二）文学类文本阅读（本题共3小题，15分）

阅读下面的文字，完成4～6题。

消逝的灯火

张炜

①现在的灯比过去更亮也更多了。城街的灯璀璨逼人，形状各异，是现代城市最得意的装饰，已经超出了实际照明的需要。这是一种浪费，还是一种艺术，还得好好讨论一下。

②增多的灯饰使一切场所变得更亮，在给人方便和享受的同时也似乎带来另一种不适。白天就已经很亮了，夜晚如果太亮，就使昼与夜的区别减少了。我们可能会想念朦胧的灯火，想念街巷里的阴郁感。大树滴着夜露，月亮爬上来，地上浮起一层光。这一切都会被现代强大的照明破坏。

③另一些灯火消失了。它们也曾经是先进和文明的象征，不久又成为落后的代表。煤油灯、罩灯、桅灯、汽灯，它们当年使人产生了多少惊喜，连关于它们的回忆都是温暖和亲切的。

④在野外，那些于远处闪亮的灯火可能是看林人的煤油灯，也可能是鱼铺老人的桅灯。在瓜田里，看瓜老汉的灯也是桅灯，它就被挂在草铺的柱子上。神秘的夜之原野，有多少美好的感觉源自这些闪烁的、若有若无的灯火？如果没有它们，那么原野就是空洞的，没有眼睛的，没有召唤的，没有希望的。

⑤夜晚的点点灯火从遥远处透过来，那是多么好的安慰和期许。只要走近它们，就有故事，有水甚至吃的东西，有未知的一切。孩子们像天上的星星一样单纯，他们不会过多地想到其他危险，而只会热情地兴冲冲地跑过去。如豆的光明也有更大的感召力，人们只需要奔向那光明。

⑥鱼铺里的老人是最有意思的，他们让童年趣味横生。老人日夜伴着海浪，孤独了只会抽烟喝酒。因为太孤独了，所以他们酒喝得太多，烟也抽得太多。他们周身的酒气直呛人