的北京、冰封的上海，甚至是对"流浪"与"回家"这一组关系的理解，那充满了中国式的对家的向往、对故土的眷恋-- 面对危机的人类，竟然带着地球这个家园一起去往远方。这或许也是很多人对这样一部电影开启 的世界更为期待的原因。

　　一部成熟的电影，不是偶然出现的，而是源于强大文化体系的支撑。刘慈欣的《三体》等作品屡获国际大奖，带热了中国科幻文学；从《战狼》到《无名之辈》等风格各异的电影作品，在抬高电影创作水位的同时，也一次次抬高中国电影票房。这些，同样是观众对中国科幻电影充满期待的文化与心理背景。

　　更重要的是，就像刘慈欣所说，今天的中国有着强烈的"未来感"。科技创新的"中国浪潮"让世界瞩目，也打开了中国人对于科学的认知。可以说，今天的中国科幻文艺创作，既有改革开放40 年科技巨大进步这一"巨人的肩膀"，又有着公众不断增强的科学向往这一"深厚的土壤"，中国的科幻人、电影人有能力也有责任抓住机遇，为世界的科幻文艺创作提供更多更好的中国经验、中国故事，拓展人类对于未来的想象空间。

（摘编自金仓《〈流浪地球〉提升期待的水位》，《人民日报》 2019 年 2 月 13 日）

材料二：

　　相比于其他艺术门类，电影更能艺术化地体现国家立场、国家意志、国家情怀。中国电影票房突飞猛进的背后，是中国电影银幕数的飞速增长，更是电影类型不断完善、电影创作者国际化表达和电影产业的国际化视野不断推进与扩大。作为世界第二大电影市场的中国电影，须直面一个亟待解决的问题：新时代的中国电影如何自我建构，如何自信挺立于世界？

　　2018年12月11日，国家电影局下发了《关于加快电影院建设，促进电影市场繁荣发展的意见》，明确提出"到2020年，全国加入城市电影院线的电影院银幕总数达到8万块以上"的目标。这是中国电影发展的国家战略和现实基础，也是中国电影产业面临的机遇与挑战。由此必须明确，对于那些完成了类型化突破、产业化突破、创作主体突破、叙事题材突破、制作能力和水平突破的优秀影片，我们应该如何给予支持，如何对其形成的环境和机制予以进一步保护。

（摘编自李舫 《中国电影的类型突破》,2019年3月12日）

材料三：

回顾改革开放40年来的影视创作，我们发现，在此起彼伏的市场喧嚣中，有一类影视剧，尽管没有多少叫卖声，却牢牢地刻在人们的审美记忆里，那就是运用现实主义创作理念创