5）要说明"木"它何以会有这个特征，就不能不触及诗歌语言中暗示性的问题，这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，我们不留心就不会察觉它的存在。 这里又还需要说到"木"在形象上的第二个艺术特征。

6)"木"不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了"木"所暗示的颜色性。

7)"木叶"之与"树叶"，不过是一字之差，"木"与"树"在概念上原是相去无几的，然而到了艺术形象的领域，这里的差别就几乎是一字千里。

思路：

第1段：列举诗句，引出议论话题--"木叶"成为古诗意象。

第2段：提出古诗中用"树""叶""木叶"而不用"树叶"的文学现象 （现象）

第3段：提出要对"木"的来历进行思索。 （质疑）

第4至6段：说明"木"的两个艺术特征。 （解疑）

其一：艺术特征之一："木"用于秋风叶落季节，含有落叶因素。

举例、比较："高树"--满树叶子、饱满

"高木"--叶子越来越少、空阔

分析原因：诗歌语言有暗示性。

具体阐释："树叶"--"树"与"叶"的形象一致，都带有密密层层浓阴的联想。

"木叶"--"木"有"木头""木料""木板"等的影子让人想起树干，很少会想到叶子。"叶"被排斥到"木"的形象之外。"木"与"叶"的形象不一致，"木叶"暗示着落叶。

其二：艺术特征之二："木"有微黄、干燥之感。

比较分析："树"--褐绿色，与叶接近

"木"--微黄色，干燥

举例阐述："木叶"--有落叶的微黄与干燥之感，带来整个疏朗

清秋的气息。

"落叶"--饱含着水分的繁密的叶子。

"黄叶"--长满树上，有微黄颜色，没有干燥之感，缺少飘零之意。

"落木"--比"木叶"更空阔，洗尽绵密之意。

第7段：小结--概念相去无几的词语，艺术形象几乎是一字千里。 （总结）