定要细细品味，要有一字不肯放松的谨严态度。

　　课文中所谓"你这"式语法，是一种特殊的句式，叫"独词句"。独词句是由名词性短语组成的完整的句子，属于非主谓句。这种独词句往往表示强烈的情感，但文中说大半表示深恶痛绝，或者说是极端憎恶，也不尽然。

　　独词句可由主谓句转化而来。如：你是没有骨气的文人！（主谓句）改为：你这没有骨气的文人！（独词句，属于非主谓句）这个句子因为原句的意思是否定的，所以在否定的方向上加深程度，自然表示的是"极端憎恶"的情感。但如果原句（主谓句）的意思是肯定的，赞美的，那么变成相应的独词句之后，则是在肯定的方向上加深程度，表示的是"极端赞美"的情感了。例如：春天多美丽！（主谓句）改为独词句：多美丽的春天！就成为对春天的极度赞美了，而决不是对春天的"极端憎恶"。小说《套中人》中描写华连卡热爱生活、活力四射的性格，她说了一句对天气的赞美："多可爱的天气！多可爱，可爱得要命！""多可爱的天气"就是一个独词句，它的意思与"天气多可爱"是相同的，但表示的情感更加强烈。

　　在《最后一课》中，韩麦尔先生说："今天是你们最后一堂法语课"，用的是主谓句，而弗郎士听了以后，心里万分难过，课文中接着使用的是独词句："我的最后一堂法语课！"用的是感叹号。老师在学生面前的公开表述，是一种"叙述语"，不会一下子就跳到极强烈的情感的台阶上，而学生弗郎士则内心掀起了万丈波澜，自然就改换成了独词句。这里表达的是难过、遗憾、懊悔等复杂情绪，未必就是简单的憎恶。

　　可见，咬文嚼字不是对静态的语言而是对运用中的语言，即我们在实际表达中的语言进行推敲斟酌。郭沫若是对他的剧本《屈原》中的一句台词进行推敲，据说这个故事这样的：

　　1942年某晚，重庆一家剧院里正在上演历史剧《屈原》。当演到第五幕，婶娟气愤地斥责宋玉："宋玉，我特别地恨你，你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人！"台下有人附合："骂得好！"可是在台下的剧作者郭沫若却连连暗自摇头，脸上显出不太满意的神情。此刻，他感到这句台词不够味，但一直到散场，他也没找到这句台词的毛病所在。第二天晚上演出前，郭沫若在后台找到扮演蝉娟的张瑞芳："我觉得婶娟怒斥宋玉那句台词有些不够味，你有什么感觉？"张瑞芳坦率地说："我也觉得这一句没把蝉娟痛恨宋玉的强烈感情充分表达出来。"张瑞芳接着又说："在'没有骨气的'后面加上'无耻的，怎么样？"说着，张瑞芳按照剧情表演一番，说："好像还是不太够味。"郭沫若正在为难，在一旁化妆的演员（扮演钓者）张逸生听到他们的对话，突然插了一句："把'你是"改成'你这'，不就够味了吗？"郭沫若一听，忙叫张瑞芳再表演一下，当张瑞芳说道："你这没有骨气的无耻的文人！"郭沫若几乎和她同时叫起来："好，改得太棒了！"郭沫若兴奋地拍着张逸生的肩膀说："这一改，确实够味多了。今晚，我们就照这个台词演！"从此以后，郭沫若便称张逸生为"一字之师"。这是文坛上的一则佳话，它反映了郭沫若的咬文嚼字的精神。

郭沫若在取得这个经验之后，援例把"你有革命家的风度"也改成"你这革命家的风度"就不成功，因为这在语法上不能通过，因为"你"和"革命家的风度"不能组成复指关系，不合语法，也不合逻辑。朱光潜郭沫若的第二处修改就没有亦步亦趋，而是进行了自己的思考。他还指出"你是个"句式并不都是表现力不好的，《红楼梦》里茗烟骂金荣的句子也不能援例改成"你这个"句式。因为"你是个好小子"含有假设语气，也带有讽刺的意味，