下半阕承以"河畔青芜堤上柳"一句为开端，在这首词中实在只有这七个字是完全写景的句子，但此七字却又并不是真正只写景物的句子，不过只是以景物为感情之衬托而已。所以虽写春来之景色，而并不写繁枝嫩蕊的万紫千红，而只说"青芜"，只说"柳"。"芜"者，丛茂之草也。"芜"的青青草色既然遍接天涯，"柳"的缕缕柔条，更是万丝飘拂，这种绿遍天涯的无穷的草色，这种随风飘拂的无尽的柔条，它们所唤起的，或者所象喻的，该是一种何等绵远纤柔的情意。而这种草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤边柳绿，则此一份绵远纤柔的情意，岂不也就年年与之无尽无穷!所以下面接下去就说了"为问新愁，何事年年有"二句，正式从年年的芜青柳绿，写到"年年有"的"新愁"：但既然是"年年有"的"愁"，何以又说是"新"?一则此词开端已曾说过"闲情抛弃久"的话，经过一段"抛弃"的挣扎，而重新又复苏起来的"愁"，所以说"新"，此其一；再则此愁虽旧，而其令人惆怅的感受，则敏锐深切，岁岁常新，故曰"新"，此其二。至于上面用了"为问"二字，下面又用了"何事"二字，造成了一种强烈的疑问语气，若将之与此词首句开端之"谁道闲情抛弃久"七字合看，从其尝试抛弃之徒劳的挣扎，到现在再问其新愁之何以年年常有，有如此之挣扎与反省而依然不能自解，这正是冯延巳一贯用情的态度与写情的笔法。而在此强烈的追问之后，冯氏却忽然荡开笔墨，更不作任何回答，而只写下了"独立小桥风满袖，平林新月人归后"两句身外的景物情事。而仔细玩味，则这十四个字却实在是把惆怅之情写得极深的两句词，试观其"独立"二字，已是寂寞可想，再观其"风满袖"三字，更是凄寒可知，又用了"小桥"二字，则其立身之地的孤零无所荫蔽亦复如在目前，而且"风满袖"一句之"满"字，写风寒袭人，也写得极饱满有力。在如此寂寞孤零无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情之寂寞凄苦已可想见，何况又加上了下面的"平林新月人归后"七个字，曰"平林新月"，则林梢月上，夜色渐起，又曰"人归后"，则路断行人，已是寂寥人定之后了。从前面所写的"河畔青芜"之颜色鲜明来看，应该乃是白日之景象，而此一句则直写到月升人定，则诗人承受着满袖风寒在小桥上独立的时间之长久也可以想见了。清朝的诗人黄仲则曾有诗句云"如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵"?又曰"独立市桥人不识，一星如月看多时"，如果不是内心中有一份难以安排解脱的情绪，有谁会在寒风冷露的小桥上直立到中宵呢?从这首词我们已可见出：冯延巳所表现的一种孤寂惆怅之感，既绝不同于温庭筠词之冷静客观，也绝不同于韦庄词之拘限于现实之情事，冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，而且充满了独自担荷着的孤寂之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而且鲜明的个性，这正是冯词最可注意的特色和成就。

这首词是描写相思之情的。隐约地流露出作者对南唐王朝衰败的关心和忧伤。

问：本词系春日怀人之作，把"闲情"写得缠绵悱恻，难以排遣。 "闲情"二字是核心（爱情的苦闷？人生的失意？理想的失落？）

词的上片着重写爱情。词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨。全词情景交融，意蕴深婉。

春天悄悄来临了。请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。

词人以层层推进的手法写出了"闲情"连续性--日日年年，挥之不去。于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。任你怎样挣扎都无法摆脱。因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视......

结句极具雕塑造型之美：月上柳梢头，人越黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。