"刻满了痛苦的皱纹的脸"：生活的艰辛，生活的重担让他的脸上满是岁月和风霜的痕迹，痛苦填满了每一个褶皱。他们直不起腰，却依旧挣扎着前行。在很多的文学作品中他们都是如此的模样。

（2）"失去保护的少妇"

蓬头垢面、巢被毁灭、失去丈夫的呵护、受尽刺刀的戏弄。描述了一位家破人亡、备受侮辱的少妇的悲惨命运。

"一盏小油灯"--冰雪皑皑，夜色茫茫，亮着的只是那"小油灯"微弱的光，这强烈的反差，正说明生命的岌岌可危，不堪一击。

"破烂的乌蓬船里"--曾有诗云："轻舟八尺，低篷三扇，占断萍洲烟雨"，这诗情画意表明乌篷船应该是属于南方的：它让人想到美丽的中国女子，如打油纸伞的苏小小，浣纱的西施，也容易让人联想到白面书生单薄的对襟与青衫--乌篷船的性格就是书生式的羸弱，一种女性的阴柔。在乌篷船的剪影里，寄存着一代又一代女子生命里的柔情，也纠缠着一代又一代中国式的文人的画意诗情。这是个非常美好的意象，而在我们的诗歌中却是在寒冷和黑暗的包围下，能赖以托身的却是这"破烂的乌篷船"，让人感到无限的悲凉。

"蓬发垢面的少妇"--日本帝国主义的侵略，给人们带来的是灭顶之灾，而最受其害的又是妇女。少妇本该端庄雅致美好的，而在这里却是"蓬发垢面"的，说明她保受凌辱，这"蓬发垢面"恰恰是她所历经的苦难生活，抑或是九死一生的印迹。中国正横遭强敌的暴虐，一个手无寸铁的少妇的命运，又会怎样呢？

"那幸福与温暖的巢穴--已被暴戾的敌人/烧毁了么？"--家园被毁；"失去了男人的保护"--亲人被害；"在死亡的恐怖里/你已经受尽了敌人刺刀的戏弄？"--受到死亡的威胁，生命安全无法保障。诗人用游动的镜头，拍摄出这一组组的凄惨画面，这一切的一切，无不催人泪下，碎人心肝。

（3）"流离失所的老母亲"

"蜷伏在不是自己的家里"--我们年老的"母亲"，在那寒风凛冽的雪夜里，流离失所，寄人篱下的悲哀。"蜷伏"，指弯着身体卧倒，写出了老母亲的可怜之处。（比较"睡""躺""窝"等词语）

"不知明天的车轮，要滚上怎样的路程......"--怎样的路程？应该是"如此的崎岖""如此的泥泞"的路程。老母亲在陌生的异地，面对着吉凶未卜的明天。

年老的母亲在辛苦了一辈子后应该安享晚年了，可是在帝国主义的侵略下她只能如此凄凉的蜷伏着，这不由让我们想到了艾青笔下的另一个母亲形象--大堰河。我们来看看其中的一个片段：

资料展示：

大堰河，含泪的去了/同着四十几年的人世生活的凌侮/同着数不尽的奴隶的凄苦/同着四块钱的棺材和几束稻草/同着几尺长方的埋棺材的土地/同着一手把的纸钱的灰/大堰河，她含泪的去了

同样是年老而苦命的母亲，同样是蜷伏在这悲哀的人世间，也许某一天，我们诗歌中的老母亲，也如大堰河般在无声无息中"含泪的去了"，带着她们"紫色的灵魂"和"泥黑的温柔的脸颜"

（4）"向天乞援的垦殖者"